中國雜技團開啓駐場演出，雜技演出市場將迎黃金期？

滾動播報

05-27

轉自：上觀新聞

這個五月，北京朝陽劇場迎來了一臺重磅演出——《登峯造“技”》。這是北京演藝集團旗下中國雜技團專門爲朝陽劇場打造的演出作品，標誌着中國雜技團正式開啓駐場模式。

駐場演出，從精華開始

作爲新中國成立後首個國家級雜技藝術院團，中國雜技團承載着東方雜技美學的演變史。從1957年的第一塊金牌，到2004年第一尊“金小丑”，再到2025年斬獲第75枚金獎、第四尊“金小丑”，這些獎項詮釋了中國雜技藝術的輝煌歷程。

“我們爲朝陽劇場專門打造的《登峯造‘技’》演出，是匯聚了中國雜技團七十五年藝術沉澱的精華。”中國雜技團黨委書記、董事長呂立民說。

記者在現場看到，整場演出從始至終驚險刺激、唯美有趣，令人歎爲觀止，贏得觀衆掌聲不斷。《九級浪-杆技》再現海浪搏擊的剛柔並濟，《協奏·黑白狂想-集體技巧》在鋼琴旋律中展示瞬息萬變的人體造型，《鼓韻-蹬鼓》將傳統蹬技與鼓樂相融，《聖鬥-地圈》突破身體極限的騰躍，《攬夢擎天-高拐》挑戰高空疊架的驚險美學，《玄·多維集體球技》以精準協作構建動態幾何，《俏花旦-集體空竹》用靈巧翻飛的空竹演繹京劇韻律，《馭風凌霄-男子集體車技》則以疾速飛馳的車輪描繪風的速度，爲整場演出落下震撼註腳。

“這是我第一次走進劇場現場觀看雜技演出，非常震撼。之前總覺得雜技的特點在於難和險，但通過中國雜技團的這場演出，我也感受到了雜技藝術中的美，特別喜歡《俏花旦-集體空竹》這個節目。”觀衆梁女士表示。

中國雜技團演員李麗平介紹，《俏花旦-集體空竹》從創排至今已20餘年，每一年都會在之前的基礎上進行創新。比如在技術方面，不斷升級抖空竹和跳繩的技術；在舞美方面，升級節目的空間設計和服裝設計；在表演方面，不斷加強演員的藝術修養，把雜技與中國的傳統戲曲表演相結合等。

觀衆崔女士說：“演出超出我的想象，非常精彩。之後我還會帶自己的孩子來觀看雜技演出，讓小朋友也感受一下不同的藝術門類。”

打造精品，走向大衆

在全世界範圍內，劇團駐場演出並不是新鮮事——紐約有百老匯，拉斯維加斯有太陽馬戲團，倫敦有西區，日本有寶冢歌劇團……“這些經驗表明，要打造一流的院團品牌，就需要特定的場所。雜技這個門類也是一樣。”呂立民向解放日報·上觀新聞記者表示。

據介紹，中國雜技團在朝陽劇場的長期駐場演出項目，將精準對標“大戲看北京”和“演藝之都”建設工作，在老牌雜技演出劇場內，推出精品雜技馬戲演藝內容，探索“藝術+科技+商業”融合發展路徑，推動從產品經營到平臺化經營的升級轉型。

呂立民介紹，未來，中國雜技團的駐場演出將聚焦兩個方面。“首先是‘精品’，這就是我們在朝陽劇場正在做的這部分，即在北京核心旅遊區的核心平臺上，打造一流的演出產品，立足行業標杆，讓來北京旅遊的中外遊客都能感受到中國傳統技藝的獨特魅力。其次是‘下沉’，即在社區劇場等開放新空間進行一些沉浸式、街區式的親子類表演，爲雜技這門藝術門類培育更廣泛的新觀衆。”

讓海外觀衆來京觀演

打造品牌，也不能放棄海外市場。“我們每一年在海外有300場左右的演出。希望通過雜技這門世界語言讓海外觀衆也能看到中國，未來也能走進我們在中國的劇場，感受更多中國演出品牌。”呂立民說。

要樹立品牌，除了場地的加持，內容還是關鍵，而雜技節目出精品需要日復一日地打磨，不能“喫快餐”。“開啓駐場也是對我們的演出創排和人才培養提出了更高的要求。”呂立民表示，中國雜技團會利用駐場的契機，進一步提升院團在創排、科技運用、平臺運營、演員培育等方面的綜合能力。