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（來源：硅星人）
作者 ｜ 李楠
郵箱 ｜ linan@pingwest.com
「會不會有一天，電腦動畫完全取代人類？」2011年，斯皮爾伯格導演第一部動畫長片《丁丁歷險記》上映，其視覺特效的細膩逼真，讓影迷發出了這樣的感慨。
作為電影史上舉足輕重的人物，斯皮爾伯格被視為重新定義了導演這一角色。其中一個重要原因，在於他不僅會講故事，還能駕馭技術。無論是《丁丁歷險記》的拍攝，在《侏羅紀公園》裏復活恐龍，還是在《頭號玩家》中構建虛擬世界「綠洲」，都離不開對前沿技術的應用。
如果說電影是創造夢境的藝術，那麼技術就是把夢境具象化最直接的力量。現在有了AI加持，更多人有機會像斯皮爾伯格一樣，把夢境轉變為影視作品了。據愛奇藝評估，一部S級動畫一分鐘的製作費用有時高達十幾萬元，而AI輔助創作生成的效果，已經可以基本接近S級。
當然AI的作用不止於降本，更重要的是「增效」，也就是做出真正有感染力的藝術作品。
眼下一場AI短片內容創作大賽正得到全世界創作者關注。它由愛奇藝國際版主辦，谷歌和字節旗下火山引擎給予技術支持，提供最新的文生視頻模型和算力，邀約全球創作者探索AI創作的可能性和天花板。比賽啓動不到一周，已吸引來自中國、美國、韓國、馬來西亞等多地的超過200組隊伍報名。
未來的影視創作會是怎樣的模式？愛奇藝AI短片創作大賽正是一個與之「接軌」的恰當窗口。而在眼下這場賽事裏，我們或許就有機會見證，新時代斯皮爾伯格的誕生。
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強強聯合，一場「與AI共生」的創意練兵
許多行業都曾警惕AI能力的演進，但大家最終發現，AI不是洪水猛獸，用好AI，可能性是無限的。
AI在國內影視業落地已不是新聞，愛奇藝正是其中的「先鋒軍」。早先它使用虛擬製作技術大幅提升了影視製作效率、完善了視覺效果，現在更是把AI應用到了從策劃到製作，再到宣發的內容生產全流程，進一步推進了影視工業化進展。
比如在今年4月舉行的愛奇藝·世界大會上，愛奇藝就一口氣發布了多個AI創作工具。其中「劇本工坊」能夠拆解、評估小說及劇本，加速IP篩選；「影像工坊」支持用AI生成概念海報、角色概念圖、置景設計圖等，僅在第一季度，出圖量便達10萬張。
而這吸引到一批正在深耕AI大模型的平台注意。
5月21日，谷歌發布了第三代視頻生成模型Veo 3，首次實現了音畫同步生成，AI生成的視頻角色真正能夠「開口說話」了。Veo 3發布給AI視頻創作帶來了新的空間，愛奇藝內部團隊在欣喜的同時，開始着手準備舉辦首個AI短片創作大賽。而谷歌在Veo 3發布後，也迫切希望使該模型在合適的場景發揮出最大價值，便向愛奇藝副總裁謝丹銘發出了邀約：讓我們一起辦一場AI創作大賽吧。雙方一拍即合，大賽將由愛奇藝國際版主辦，谷歌全程提供Veo 3模型的算力支持。
無獨有偶，6月啱啱發布了豆包視頻生成模型Seedance1.0 pro的火山引擎也找上了愛奇藝，希望能夠參與到大賽中來。要知道Seedance1.0 pro能支持多鏡頭、多個運鏡角度的連貫敘事視頻生成，攻克了過去生成式AI在影視創作上，單個畫面片段敘事難以銜接的難點。
能吸引兩大科技巨頭攜最新的視頻生成模型主動求「牽手」，在謝丹銘看來，谷歌、字節跳動與愛奇藝不謀而合的原因，是希望用最前沿的模型，在實踐中探索AI在不同場景中的能力邊界。率先在AI創作上取得關鍵進展的愛奇藝，無疑為谷歌和字節提供了旗下大模型落地極為重要的場景。
「我們看到了愛奇藝在AI領域的出色能力和AI輔助創作工具方面的積極探索，相信兩方可以把谷歌在大模型和視頻生成方面的最新進展，與愛奇藝在長視頻創作領域的優勢結合。」 Google Cloud數字原生業務業務發展負責人劉雪騎，在談及與愛奇藝合作的原因時這樣表示。
火山方舟運營、增長負責人程子瑩則提到，火山引擎的Seedance模型提供視頻生成技術支撐，愛奇藝提供廣闊的內容應用場景和分發渠道，這般「技術+內容」的聯合，「能夠最大限度地發揮AI在視頻創作中的價值，探索AI技術在娛樂內容生產、個性化推薦等方面的創新應用模式。」
就這樣，頭部的科技平台帶着前沿的技術模型，與鏈接導演、編劇、設計師、製片人等海量創作者的頭部娛樂平台「雙向奔赴」。一次以AI推動影視創作，讓單純的實驗性概念片成為一個個真正打動人心的好故事冒險，開始了。
大賽公開規則顯示，本次大賽由愛奇藝國際版主辦，面向全球年滿18周歲的創作者開放，接收戲劇短片、動畫短片、豎屏微劇短片等各類題材的投稿。短片時長需在1-5分鐘，火山引擎、谷歌全程提供AI創作工具支持，包括豆包·視頻生成模型Seedance 1.0 pro和Google Veo 3，以供不同地區的參賽者使用。此外，賽事還設有專人答疑，來解決工具使用上的問題，讓參賽者能更好地發揮創意。
三方將此次比賽創作的類型圈定在短片，正是共同探索AI如何驅動創作新可能的一個技術「練兵場」，不但可以全面檢驗模型在不同創意場景下的表現，還可以驗證其生成質量、風格多樣性和穩定性等技術指標，以便模型更好地迭代。同時，通過吸引更多熱愛AI創作的創作者參賽，也將為未來影視創作生態注入更多靈感和新鮮血液。
愛奇藝影像工坊AI輔助生成案例《大主宰年番》
「這次比賽中，我們最大的期待就是希望參賽者們用AI能做出一些‘以前做不出的影像’」。在謝丹銘看來，AI和創作者之間，絕非誰取代誰的關係。從愛奇藝的實踐來看，現階段AI已經能承擔大量重複性工作，隨着AI能力的發展，更多不同以往的風格和內容的突破更值得期待。
一方面是電影和短劇。謝丹銘提到，「美國科幻片中，人物對話已完全無法區分是真人還是AI演繹。希望中國創作者也可以通過大模型，做出非常細膩的脣形驅動和情緒表達。」另一方面是動漫賽道，「S級動畫項目製作成本極高，現在AI正改變這種局面。愛奇藝想看看，業界能否實現更好的表達效果。」
總的來說，AI大大拓展了視頻創作的邊界。而不管是愛奇藝，還是谷歌和火山引擎，大家都希望創作者在AI幫助下，探索「效率與藝術表達」上的更大可能。
據AI音頻生成公司Wondercraft調查，有38.7%的創作者在整個工作流程中使用AI，44.2%的創作者在部分流程中使用AI。並且他們發現，AI在視頻創作者中的應用最為普遍。
愛奇藝基礎架構與智能分發事業羣總裁劉文峯曾提到一個觀點，在AI能力的支持下，創作者和創作團隊的能力將會越來越強，過去動輒數百人的團隊通過大規模協作才能完成的項目，未來可能只需幾十甚至更少的人就可以實現。參與到為用戶創作內容的個人和團隊將會越來越多，在生成式AI賦能下，未來內容行業還有望誕生「超級個體」。
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執着於技術前沿的愛奇藝，向AI時代狂飆
一次大賽，看似為AI技術與藝術融合的一場練兵，同時也是愛奇藝面向AI時代的一次演練。
谷歌和火山引擎可以通過收集創作者反饋來優化模型，對愛奇藝來說，則「有機會把最先進的模型集成進來」，包括中間的工作流或者prompt，進而推動自身在生成式AI應用上的進化。
實際上，愛奇藝盯上AI，遠早於這輪人工智能浪潮。
經常有出圈的高質量影視劇，是外界更熟悉的愛奇藝印象，但很多人可能會遺漏的是，愛奇藝熱衷於用前沿技術創新文娛體驗。
如果你去過愛奇藝位於北京三里屯的辦公區，將看到「做一家以科技創新為驅動的偉大娛樂公司」的企業願景醒目地印在牆上。
這裏不僅是多部熱門劇集的看片會現場，更曾接連舉辦多屆Hack Day（即黑客日）大賽。並且在ChatGPT啱啱興起的2023年，愛奇藝便在Hack Day中增加AIGC賽道。當年報名的40支隊伍中，有20支集中在了AIGC領域，把AI大模型能力引入到創意實踐中去。
愛奇藝2023年黑客大賽現場
而這種技術文化基因也決定了，隨着AI技術持續爆發，愛奇藝會作出一番深入佈局。
在輔助創作上，除了前面提到的兩大「工坊」，愛奇藝為創作者打造的影視知識庫，也是一項AI利器。作為一個面向劇本開發、角色設定、世界觀搭建等場景的創作輔助平台，它可以在內容開發的過程中，為創作者節省大量查閱參考資料的時間。
舉個例子，古裝奇幻劇中往往會涉及各種各樣的「妖」。通過影視知識庫，創作者可以快速查找《山海經》這樣的古籍，直接定位到相關記載與靈感來源。像是愛奇藝去年熱播的《大夢歸離》，今年上線的《無憂渡》，其實都從中得到幫助。
而時下熱映的電影《長安的荔枝》，引起不少人對創作歷史故事的興趣。這時候通過影視知識庫，也可以快速了解唐朝禮儀、官階設定等史實。
此外，愛奇藝的「奇聲」系統，能針對譯製場景，實現中文、英文、泰語、越南語等多語種自動化配音；「馬良」和「繆斯」平台，能自動生成海報和種草短視頻，用於站內運營和站外宣發；廣告平台「奇炬」，能快速生產符合不同用戶喜好的廣告內容，並實現「千人千面」的投放。
這些能力構建起愛奇藝對於創作者的服務生態，但對於內容平台來說，最重要的還是作品。而好作品的關鍵，始終是人。
這就不難理解，在技術爆炸的時代，愛奇藝不遺餘力希望尋找到那些「超級個體」，以不同以往的創作視野和手段，共同探索視頻娛樂的更多可能。
「我們希望與越來越多對新技術敏感、願意擁抱新創作方式的創作者合作，共同創造新的內容生態。」謝丹銘說。
這次比賽為愛奇藝深化與AI的聯繫提供了重要契機。展望今後的AI時代，視頻平台必然要與創作者同頻共振，才能在內容生態和商業競爭中立於不敗之地。
而愛奇藝先行一步，不僅有機會成就未來的斯皮爾伯格，還可以成就更強大的自己。
點個愛心，再走 吧