Francesca Halliwell/Miranda Murray

路透法國戛納5月15日 - 法國導演澤維爾·熱恩斯告訴路透，如果他等到現在才拍攝這部關於塞納河中巨型鯊魚的2024年Netflix熱門影片《巴黎之下》，他本可以將視覺特效預算削減一半，並提前多達八個月完成製作。

「我只需三個月就能完成，而不是花上一整年，」熱恩在戛納電影節期間表示 (link)，並補充說，他原本只需花費200萬歐元(約合234萬美元)用於視覺特效，而非400萬歐元。

區別何在？答案是人工智能。

與會者表示，在戛納——這個始於二戰後、數十年來一直是傳統電影製作展示窗口的電影節上，今年的焦點已從「是否使用AI」轉向了「如何使用AI」。

許多人 (link) 對藝術價值 (link) 可能面臨的風險表示擔憂，但節省時間和成本的吸引力十分強大，尤其在行業正努力重建觀衆群的當下——目前觀衆規模 (link) 仍未恢復到新冠疫情前的水平。

Gens表示，在第一部電影（該片位列Netflix最熱門影片之一）的後期製作剪輯耗時近一年後，他開始探索如何將這項技術應用於續集《巴黎之下2》。他希望《巴黎之下2》能於明年上映。

AI工具能夠自動化處理許多最耗時的後期製作任務，這對《巴黎之下》這類高度依賴視覺特效的影片尤為寶貴——例如將鯊魚圖像疊加到實拍畫面中。

摩根士丹利分析師在去年的報告中指出，生成式人工智能有望將影視製作成本降低多達30%。

META 成為官方合作伙伴

作為數字時代的標誌，Meta今年通過一項多年期協議成為電影節的官方合作伙伴。其AI軟件被用於史蒂文·索德伯格執導的關於約翰·列儂和小野洋子的新紀錄片中，該片雖未入圍主競賽單元，但入選了電影節的官方展映名單。

許多影片因各種原因不參與戛納電影節最高獎項「金棕櫚獎」的角逐，其中一個原因如今便是它們如何運用AI技術。

戛納電影節組委會並未完全禁止AI技術，但表示將排除主要由生成式AI驅動的影片參與金棕櫚獎角逐。這與奧斯卡金像獎本月發布的規定 (link) 基本一致，該規定要求表演和編劇必須由人類完成。

電影節總監蒂埃裏·弗雷莫向記者表示，人工智能無法替代人的才能。

「要騎電動自行車，你必須先學會騎普通自行車，」他說。

創新者齊聚電影市場

除了主競賽單元之外，在作為全球電影交易和行業交流樞紐的戛納電影市場（(link)）上，初創企業們設立了一個俯瞰遊艇雲集港口的「創新村」。

此外，該市場連續第二年舉辦為期兩天的AI主題閉門研討會。Alphabet、迪士尼加速器、英偉達和OpenAI的代表均進行了主題演講。

雖然導演們一致認為不應允許使用生成式AI根據提示詞創作劇本或製作影片，但其在製作和後期製作中的應用正日益被接受。

「從某種不誠實的角度看，它們都打着同一個名號，」墨西哥導演吉爾莫·德爾·託羅對路透表示。「要進行一場有意義的討論，必須區分生成式AI與AI的其他功能。」

(link) 這與2025年奧斯卡頒獎禮形成了鮮明對比——當時，在電影《粗野主義者》（The Brutalist）中使用AI增強阿德里安·布洛迪（Adrien Brody）的匈牙利語對白曾引發爭議。

開發了《粗野主義者》中語音技術的烏克蘭公司Respeecher首席執行官亞歷克斯·塞爾迪烏克表示，該案例中AI的應用是對人類才華的有效增強，這種做法需要擺脫污名。

「他們拿到了奧斯卡獎，對吧？所以學院明白那裏究竟做了什麼，」他說。

AI的應用日益廣泛

人工智能的有效應用方式正在迅速演變。

正在推介新應用場景的初創公司包括Largo，該公司提供觀衆洞察工具，其中包括模擬焦點小組，以幫助導演了解不同觀衆（包括影評人）可能對影片作出的反應。

不過，一些業界人士提醒，即便是最先進的人工智能，要分析成功也絕非易事。

「基本上，戛納電影節上的每部電影都是原型，」法國銷售代理、發行及製作公司MK2的首席執行官埃利沙·卡米茨表示。

他指出，除懷着正確意圖製作出儘可能優秀的影片外，選片並無固定公式。

不過，他也承認人工智能不容忽視。

「我不確定未來AI是否會帶來優勢，」卡米茨說，「但我相當確定的是，僅憑原則就拒絕AI，反而會帶來劣勢。」

(1美元 = 0.8565歐元)

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