更正第 2 段中的容量数字

Dawn Chmielewski

路透拉斯维加斯8月21日 - 当《绿野仙踪》于 8 月 28 日在拉斯维加斯大道开幕时，观众将以一种创作者可能从未想过的方式体验这部 1939 年的经典电影。

成千上万的观众将置身于龙卷风的漩涡之中，龙卷风将多萝西在堪萨斯州的农舍掀翻，并将其推向 Munchkinland。影片经过 增强后，占地 16 万平方英尺的 LED 面板墙横跨 三个 足球场，环绕观众席，高达 22 层楼高，750 马力的风扇掀起狂风和碎片，模拟龙卷风。

每个座位的票价为 104 美元或更高，其壮观程度远远超出了人们的想象。"绿野仙踪》标志着制片厂与科技公司之间最重要的合作之一，利用人工智能打造全新的媒体体验。

路透采访了九位人士，包括直接参与该项目的负责人和资深娱乐业专家，他们讲述了这个项目背后的故事，一些业内资深人士认为这是好莱坞使用人工智能工具的一个潜在分水岭。.

"CAA 的沉浸式艺术和新兴技术代理 Thao Nguyen 说："这绝对是人工智能与人类创意合作的一个非常有意义的里程碑。"我认为这将为我们如何重新想象具有重要文化意义的媒体开创先例。"

将《桃乐茜与邪恶女巫》搬上巨大的 Sphere（一个采用先进技术的球形娱乐场所）历时两年，汇集了 创意团队、华纳兄弟探索公司高管、谷歌 DeepMind 研究人员、学者、视觉特效艺术家等 2000 多人。

开发过程中，人们对人工智能对好莱坞就业的影响和保护人类创造力的愿望产生了强烈的忧虑。最初联系参与该项目的一些视觉特效公司拒绝了，因为他们当时还不允许与人工智能合作。

你完蛋了

华纳兄弟探索公司首席执行官大卫-扎斯拉夫（David Zaslav）、他的制片厂负责人和律师们为使用人工智能制定了指导方针，这才有了今天的局面。"绿野仙踪在 Sphere "利用了电影中的档案资料，包括布景蓝图、拍摄清单、宣传剧照和电影文物，以及大约 60 份研究论文，帮助以比以往工作提高十倍的分辨率呈现电影。

"奥斯卡奖得主本-格罗斯曼（Ben Grossmann）说："我们必须重新构思电影摄影，重新构思剪辑，我们必须在不改变观影体验的前提下完成所有这些工作。奥斯卡奖获得者本-格罗斯曼（Ben Grossmann）说，他负责该项目的视觉特效。"因为如果你触碰了这部神圣电影的任何细节，你就完蛋了！"

他们并没有利用人工智能来裁员，而是试图利用人工智能为经典故事注入新的活力，并利用现有的知识产权创造新的体验。

"领导谷歌云娱乐行业解决方案部门的资深电影制片人巴兹-海斯（Buzz Hays）说："好莱坞拥抱新技术，每个人都迫不及待地想成为第二个使用新技术的人。"《绿野仙踪》为我们带来的是第一次机会，让人们发现'天哪，这和我想象中的人工智能完全不一样'"。

该项目始于 2023 年，Sphere 公司的高管们当时正在讨论哪个项目能推动该场馆的技术发展，当时该场馆已经接待过 U2 和达伦-阿罗诺夫斯基的《来自地球的明信片》。

球体工作室负责人卡罗琳-布莱克伍德（Carolyn Blackwood）说，"绿野仙踪 "作为一部耳熟能详、广受喜爱的电影，非常适合在球体的巨大画布上放映，因此很快就被列为首选。这是一个向新一代重新介绍这部经典作品的机会，可以让他们置身于弗兰克-鲍姆的世界中。

具有象征意义的是，团队选择了一部在当时堪称技术奇迹的经典电影。虽然《绿野仙踪》不是第一部使用 Technicolor 技术的电影，但它从棕褐色调到高饱和度色彩的戏剧性转变标志着一个电影里程碑。

Sphere Entertainment 公司 SPHR.O 的首席执行官詹姆斯-多兰（James Dolan）和创意合作人、翠贝卡电影节（Tribeca Film Festival）联合创始人兼著名电影制片人简-罗森塔尔（Jane Rosenthal）设想了一个比单纯的经典电影数字重制更具雄心的项目。罗森塔尔邀请瀚纳仕将谷歌作为技术合作伙伴。

人工智能 "隔离区

多兰找到华纳兄弟探索公司（Warner Bros Discovery）首席执行官扎斯拉夫（Zaslav），提议将《绿野仙踪》搬到 Sphere。"扎斯拉夫说，多兰和罗森塔尔还赢得了他的制片厂负责人的青睐，"他们非常喜欢这个想法。这是我们华纳兄弟拥有的伟大知识产权的一个例子。

在将全球最重要的娱乐产业之一移交给华纳兄弟之前，华纳兄弟制定了严格的基本规则。谷歌可以在每个主要演员身上训练其生成式人工智能模型，以重现他们的表演，但这些数据仍将是制片厂的财产。奥兹国》的训练数据都不会被纳入谷歌的公开人工智能模型。

"格罗斯曼说："启动这个项目的关键之一是创造一个安全的实验场所。"华纳兄弟、谷歌和 Sphere 创造了一个环境，他们说：'我们不一定知道结局如何，但我们要在这里建立一个小隔离区'。

视觉特效团队最初尝试使用 CGI 放大图像，这样就能制作出逼真的动画版角色。 这种方法被否决了，因为它破坏了原始表演的完整性。

"格罗斯曼说："人工智能实际上是最后的手段，因为我们真的没有其他办法了。"格罗斯曼所在的洛杉矶工作室 Magnopus 曾制作过迪士尼的《狮子王》等逼真的电脑动画电影。

从 1939 年到超高清图像，人工智能提高了赛璐珞胶片的分辨率。它还原了被 Technicolor 工艺遮盖的细节，如多萝西脸上的雀斑或稻草人脸上的麻布纹理。人工智能还能帮助 "外绘 "屏幕上的图像，以填补因镜头剪切或取景而产生的空白，例如，它能拍摄铁皮人劈开女巫城堡大门的特写。 用斧头劈开女巫城堡的一扇门，解救了多萝西，并完成了樵夫形象的特写。

经过几个月的反复微调，谷歌的 DeepMind 智囊团才将消费级人工智能工具提升到 Sphere 的 16K "超级 "分辨率，从而提供清晰的图像。

音乐家 在原声舞台上重新录制了整个电影配乐 ，以充分利用场馆的 167,000 个扬声器。朱迪-加兰和其他演员的演唱保持原样。

会飞的猴子

尽管该项目注重真实性，但还是招致了一些电影爱好者的批评，他们反对改变这部珍贵的影片。娱乐作家约书亚-里维拉称这是 "对艺术和自然的侮辱"。

"罗森塔尔说："这些批评的人都没有看过这部电影，也不了解我们在做什么。

在为路透举行的午夜私人放映会上，格罗斯曼向人们展示了影片的一角。

有些改动是微妙的，比如亨利叔叔站在前门边，而邻居阿尔米拉-古尔奇（Almira Gulch）则要求托托。AI 将表演者（他大部分时间都在 视线之外）放 回到画面中，拼接出一个更广阔的视角，以填充球体的广阔视角。

其他改动旨在以 86 年前技术上不可行的方式实现电影制作人的愿景。当多萝西和朋友们在翡翠王座厅遇到魔法师时，一个 200 英尺高的绿色头像在观众面前晃来晃去，眼睛凸起，声音洪亮，比起原来的烟雾投射的绿妆演员形象， ，更有气势。

"格罗斯曼说："每当我们做出改动时，都是因为我们希望观众能够直接体验多萝西所经历的一切。"我们完成了电影制片人打算做的事情，但受限于 1939 年的工具。

协调的物理效果增加了另一个维度。飞猴将在无人机操作员的操纵下，以 16 英尺长、充满氦气的猿猴形象飞入球体，这是众多 Four-D 效果之一。

这将是电影、现场制作和体验式 VR 的综合体。"格罗斯曼说："我认为这将改变人们对娱乐和体验的看法。

(为便利非英文母语者，路透将其报导自动化翻译为数种其他语言。由于自动化翻译可能有误，或未能包含所需语境，路透不保证自动化翻译文本的准确性，仅是为了便利读者而提供自动化翻译。对于因为使用自动化翻译功能而造成的任何损害或损失，路透不承担任何责任。)